为爱所困20240.0

年届古(gu)稀的查(cha)歌芙查高娃收到个人摄影展(zhan)邀(yao)请，一次她(ta)等了五十年(nian)的机会。她终有机会(hui)全面向世界展(zhan)示她作为摄影家(jia)的才华。诚然，她首先是一个在布拉格之春后去国，经历性向疑惑、死亡(wang)威(wei)胁，曾经一穷二白(bai)的女子。东京时尚(shang)名利场一度向她招手，倒下的柏林围墙曾令(ling)她动容，随波逐浪下她究(jiu)竟何(he)所是，何所为？可以拿出怎样的作(zuo)品证(zheng)明(ming)她该是怎样的人？塔苏芙丝卡为查歌芙查高娃的作品(pin)集添加声效，配合精心(xin)剪裁，打开了(le)一扇超越个人成长、见证时代变迁(qian)的壮美之窗(chuang)。这是对后殖民时代“乌托邦”古巴的一次身临其境的隐喻性描(miao)绘。1898年，缅因号在古巴的爆炸至今历历在目，这场大爆炸结(jie)束了西班(ban)牙在美洲的(de)殖民统治(zhi)，开启了美利坚帝国时代。与此同时，一个强大的征服工具诞生了：电影宣传(chuan)。在这部纪录片中，导(dao)演索珀与哈瓦那非凡的人民——尤其是被他称为“年轻先知”的哈瓦(wa)那儿童——一起探索百年(nian)以(yi)来电影是如何制造神话并以此进行国际干预，并对时间、帝国主义(yi)和电影本体进行了质询。