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1993年(nian)的(de)台灣，那是個看電影前還(hai)要(yao)唱國(guo)歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共(gong)同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣(yang)貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構(gou)，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍(pai)出台灣鄉村(cun)與(yu)都會的過去及現在。從中美建交、廟口(kou)露天電影院等活動中，爬梳政治(zhi)對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌(mi)足珍貴。 　　 　　「拍攝(she)這部紀錄片，對(dui)我後(hou)來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和