《乡下人产国偷v产偷v自拍》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化(hua)孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使(shi)命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀(guan)點切入(ru)，探討台灣因戰爭殖民所帶(dai)來的複雜文(wen)化結構，貼近日(ri)常的視角，記錄兩位(wei)台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及(ji)現在。從中美建交、廟口露(lu)天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響(xiang)，以及電影形式(shi)存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白(bai)，片長僅(jin)47分鐘卻彌(mi)足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個(ge)非常、非常大的轉捩(lie)點。」——是枝裕和