《chinese人妖》

1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年(nian)代，西門町紅樓劇場仍是放映電影(ying)的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西(xi)方現代文化薰陶的楊(yang)德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的(de)使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複(fu)雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲(bei)情城市》、《牯嶺街少(shao)年殺人事件》中，拍(pai)出台灣鄉(xiang)村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動(dong)中，爬梳政治對電影的影響，以(yi)及電影形式存在的各種(zhong)可能。日本影帝柄本明擔任片(pian)中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉(zhuan)捩點。」——是枝裕(yu)和