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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是(shi)放映電影的戲院。在傳統文化(hua)孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲(xi)夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩(liang)位風格迥(jiong)異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位(wei)台灣電影巨擘，如何用各自的鏡(jing)頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都(dou)會的過去及(ji)現在。從中美(mei)建交、廟口露天電影院等(deng)活動中，爬梳政治對電影的(de)影響(xiang)，以及電影形式存(cun)在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路(lu)，是一個非(fei)常、非(fei)常大的轉捩點。」——是枝裕和