《孩子想c我同意了后续》

1993年的台灣，那是個看(kan)電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是(shi)放映(ying)電影的戲院。在傳統文(wen)化(hua)孕育下成長(zhang)的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥(jiong)異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄(lu)兩(liang)位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都(dou)會的過去及現在。從中美建(jian)交、廟口(kou)露天電影院等(deng)活動中，爬梳政治對電(dian)影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片(pian)中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍(zhen)貴。 　　 　　「拍攝(she)這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點(dian)。」——是枝裕和