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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國(guo)歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統(tong)文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢(meng)人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨(du)立時代》。兩位風格迥異(yi)的導演，卻有著(zhe)共同的使命——以電影(ying)，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角(jiao)，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街(jie)少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中(zhong)美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的(de)影響，以及電影形式存在的各種可(ke)能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅(jin)47分(fen)鐘(zhong)卻彌足(zu)珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄(lu)片(pian)，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和