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1993年的台灣，那是個看電影前(qian)還要唱國歌的年代，西(xi)門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德(de)昌(chang)，則在台北拍(pai)攝著《獨立(li)時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影(ying)，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民(min)所帶來的複雜(za)文化結構，貼近日常的視角，記(ji)錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人(ren)事件》中，拍出台灣鄉村與都(dou)會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響(xiang)，以及電影形式存在的(de)各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻(que)彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非(fei)常大的轉捩點。」——是(shi)枝裕(yu)和