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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代(dai)，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院(yuan)。在傳統(tong)文化孕育下成長的侯孝賢(xian)，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則(ze)在台北拍(pai)攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入(ru)，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常(chang)的視角，記錄兩位台灣(wan)電影(ying)巨擘，如何(he)用各(ge)自的鏡頭語言，在《悲情(qing)城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治(zhi)對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明(ming)擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後(hou)來走上電影(ying)之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和