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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌(ge)的年代，西門町(ding)紅樓劇場仍是放(fang)映電影的戲院。在傳統文化(hua)孕育下成(cheng)長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西(xi)方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的(de)樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜(za)文化結構，貼近(jin)日常的視角，記錄兩(liang)位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯(gu)嶺街少年殺人(ren)事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電(dian)影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電(dian)影形式(shi)存(cun)在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足(zu)珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和