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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝(xiao)賢，帶著《戲夢人生》赴日(ri)宣傳；深受西方現代文(wen)化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同(tong)的使(shi)命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從(cong)歷史觀(guan)點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情(qing)城市》、《牯嶺街少年殺人事(shi)件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現(xian)在。從中美建交、廟口(kou)露天電影院(yuan)等活(huo)動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本(ben)影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝(she)這部紀(ji)錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉(zhuan)捩點。」——是枝裕和