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1993年的台灣，那是個看電(dian)影前還要唱(chang)國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北(bei)拍攝著(zhe)《獨立時(shi)代》。兩位(wei)風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電(dian)影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切(qie)入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文(wen)化結構，貼近日常的視角，記錄兩位(wei)台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美(mei)建交、廟(miao)口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的(de)影響，以及電影形式存在的(de)各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長(zhang)僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我(wo)後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕(yu)和