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1993年的台灣，那是(shi)個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映(ying)電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著(zhe)《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則(ze)在台北拍(pai)攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣(wan)因戰爭殖民所帶來(lai)的複雜文化結構(gou)，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情(qing)城市》、《牯嶺街少年殺人事(shi)件》中，拍出台灣鄉村與(yu)都會的過去及現在(zai)。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影(ying)形式存在的各種可能(neng)。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影(ying)之路，是一個非(fei)常、非常大(da)的轉捩點。」——是枝裕和