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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統(tong)文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳(chuan)；深受西方現代文化薰(xun)陶的(de)楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演(yan)，卻有(you)著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因(yin)戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如(ru)何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件(jian)》中，拍(pai)出台灣鄉村與都會的過去及現在(zai)。從中美建交、廟口(kou)露天電影院等活動(dong)中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後(hou)來走上電影之路，是一個(ge)非常、非常大的(de)轉捩點。」——是(shi)枝裕和