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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成(cheng)長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴(fu)日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨(du)立時代》。兩位風格迥異的導演，卻(que)有著共(gong)同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖(zhi)民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯(gu)嶺街少年殺人事件(jian)》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建(jian)交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存(cun)在的各種可能(neng)。日(ri)本影帝柄本明擔任片中旁白(bai)，片長(zhang)僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部(bu)紀錄片，對我後來(lai)走上電影之路，是一個(ge)非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和