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1993年的(de)台灣，那是個看電影前還要(yao)唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下(xia)成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化(hua)薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同(tong)的使命——以電影，留下屬於台灣的樣(yang)貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因(yin)戰爭殖民所帶來(lai)的複雜文化結構，貼近日(ri)常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在(zai)《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉(xiang)村與都會的過去及現(xian)在。從中美建交、廟口露天電影院等(deng)活動中，爬梳政治(zhi)對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影(ying)帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足(zu)珍貴。 　　 　　「拍攝(she)這部紀錄(lu)片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和