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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門(men)町紅樓劇場仍是放映電影的戲院(yuan)。在(zai)傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳(chuan)；深受西方現代文化(hua)薰陶的楊德昌(chang)，則在台北拍攝著(zhe)《獨立時代》。兩(liang)位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事(shi)件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟(miao)口露天(tian)電影院等活動中，爬梳政(zheng)治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影(ying)帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄(lu)片，對我後來走上電影之路，是(shi)一個(ge)非常、非常大的轉捩點。」——是枝(zhi)裕和