《拍戏时进入导演知道却不喊停》

1993年(nian)的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生(sheng)》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著(zhe)《獨立時代》。兩位風格(ge)迥異的(de)導演，卻有著(zhe)共同的使命——以電影(ying)，留下屬(shu)於台灣的樣貌。 　　 　　從(cong)歷史觀點切入，探討(tao)台灣因戰爭(zheng)殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯(gu)嶺街少年殺人(ren)事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這(zhe)部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一(yi)個非常、非常大的轉捩(lie)點。」——是枝裕和