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1993年(nian)的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代(dai)，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統(tong)文化孕育下成長(zhang)的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日(ri)宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩(liang)位(wei)風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀(guan)點切入，探討台(tai)灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過(guo)去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中(zhong)，爬梳政治對電影的影響，以及電影(ying)形式存在的各(ge)種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻(que)彌足珍貴。 　　 　　「拍攝(she)這部紀錄片，對我後來走(zou)上電影之路，是一個非常、非常大的(de)轉捩點。」——是枝裕和