《乱大交做爰xxxⅹ性爽小说》

1993年的台灣，那是個看電(dian)影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電(dian)影的戲院(yuan)。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶(dai)著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰(xun)陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切(qie)入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日(ri)常的視角，記(ji)錄兩位台灣電影(ying)巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及(ji)現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬(pa)梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可(ke)能。日本影帝柄本明擔(dan)任片中旁(pang)白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片(pian)，對我後來走上電影之路(lu)，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和