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1993年的(de)台灣，那(na)是個看電影(ying)前還要唱(chang)國歌的年代，西門(men)町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長(zhang)的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受(shou)西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨(du)立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影(ying)，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來(lai)的複雜文化結構，貼近日常的視角(jiao)，記錄兩位台灣電影巨擘，如(ru)何用各自的鏡頭語言(yan)，在《悲情城市(shi)》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在(zai)。從中美(mei)建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌(mi)足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電(dian)影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和