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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院(yuan)。在傳統文化孕育下成長的侯孝(xiao)賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代(dai)文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝(she)著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演(yan)，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史(shi)觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶(dai)來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台(tai)灣電影巨擘，如何(he)用各自的鏡頭(tou)語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺(sha)人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影(ying)響，以及電影形式存(cun)在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片(pian)長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之(zhi)路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和