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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影(ying)的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢(xian)，帶著《戲夢人生》赴(fu)日宣傳；深受(shou)西方現代文化薰陶的(de)楊德昌，則在台北拍攝著(zhe)《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以(yi)電影，留下屬於台灣的(de)樣貌。 　　 　　從歷史觀點切(qie)入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣(wan)電影巨擘，如何用各(ge)自(zi)的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少(shao)年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會(hui)的過(guo)去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形(xing)式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片(pian)長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對(dui)我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和