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1993年的台灣，那是(shi)個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西(xi)方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風(feng)格迥異的導演，卻有著共同的使命——以(yi)電影，留下屬於台灣的樣貌(mao)。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣(wan)因戰爭殖民所帶來的複雜文化結(jie)構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨(ju)擘，如何用各自的鏡頭語(yu)言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺(sha)人事件》中，拍(pai)出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中(zhong)，爬(pa)梳政治對電影的影響，以(yi)及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀(ji)錄片，對我後來走上(shang)電影之路，是一個非常、非常(chang)大的轉捩點。」——是枝裕和