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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在(zai)傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲(xi)夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶(tao)的楊德昌，則在台(tai)北拍攝著《獨立時代(dai)》。兩位(wei)風格迥異(yi)的導演，卻有著共同的(de)使命——以電影，留下屬於台灣(wan)的樣貌(mao)。 　　 　　從歷史觀點切(qie)入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的(de)複雜文(wen)化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市(shi)》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政(zheng)治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片(pian)長僅47分鐘卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非(fei)常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和