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1993年的台灣(wan)，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇(ju)場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢(meng)人生》赴日宣(xuan)傳；深受西(xi)方現代文化(hua)薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時(shi)代》。兩位風格迥異的導演，卻有著(zhe)共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點(dian)切(qie)入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台(tai)灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會(hui)的(de)過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本(ben)影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍(zhen)貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影(ying)之路，是一個非常、非(fei)常大的轉捩點。」——是枝裕和