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1993年的台灣，那是個看電影前還要唱(chang)國歌的年代，西門(men)町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢(xian)，帶著《戲夢人生(sheng)》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌(chang)，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位(wei)風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影(ying)巨擘，如何用各自(zi)的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去(qu)及現在。從中(zhong)美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以(yi)及電影形式(shi)存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍(zhen)貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄(lu)片，對(dui)我後來走上電影之路，是一個(ge)非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和