《儿媳苏媚整本免费阅读小说》

1993年的台(tai)灣，那是個看電影前還要(yao)唱國歌的(de)年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影(ying)的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣(xuan)傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在(zai)台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演(yan)，卻有著共同的使命——以電影，留下(xia)屬於台灣的樣貌。 　　 　　從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所(suo)帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都(dou)會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影(ying)響，以及電影形(xing)式存在的各(ge)種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長(zhang)僅47分鐘(zhong)卻彌足珍貴。 　　 　　「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一(yi)個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕(yu)和